Tokyo Godfathers
| Tokyo Godfathers | |
|---|---|
.jpg) Theatrical release poster | |
| Directed by | Satoshi Kon |
| Screenplay by |
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| Story by | Satoshi Kon |
| Produced by |
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| Starring |
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| Cinematography | Katsutoshi Sugai |
| Edited by |
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| Music by |
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Production company | |
| Distributed by | Sony Pictures Entertainment Japan |
Release dates |
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Running time | 92 minutes |
| Country | Japan |
| Language | Japanese |
| Budget | $2.4 million[1] |
| Box office | $847,106[2] |
Tokyo Godfathers[a] is a 2003 adult anime Christmas tragicomedy adventure film written and directed by Satoshi Kon. The film stars live-action actors such as Toru Emori, Yoshiaki Umegaki, and Aya Okamoto as the lead voice actors.
Kon was inspired by the 1948 American film 3 Godfathers to make the film.[3] Unlike Kon's other films, Tokyo Godfathers is grounded more in realism.[4][5] However, as is typical of Kon's work, the film includes devices that are not straightforward, and Kon himself called it a twisted sentimental story.[6]
Tokyo Godfathers was released in Japan on November 8, 2003, and in North America on January 16, 2004.[7][8] It won the Excellence Award at the 2003 Japan Media Arts Festival[9] and Best Animation Film at the 58th Mainichi Film Awards.[10][11]
One Christmas Eve, three homeless people—a middle-aged alcoholic named Gin, a transgender[12] woman named Hana, and a dependent teenage runaway named Miyuki—discover an abandoned newborn while searching through the garbage for presents. On the baby is a note asking the finder to take good care of her and a key, leading to a bag with clues to the parents' identity. The trio sets out to find the parents. Hana names the baby Kiyoko, based on the Japanese translation of "Silent Night" literally meaning "pure child". Outside a cemetery, the group encounters a yakuza boss trapped under his car. That day, his daughter will marry the owner of the club where Kiyoko's mother used to work. At the wedding reception, the groom tells them that the baby's mother is a former bar girl named Sachiko. He gives them Sachiko's address, but the party is interrupted when a Latino hitman attempts to shoot the bride's father. The hitman kidnaps Miyuki and baby Kiyoko, holds them hostage and takes them to his home. There, Miyuki befriends the hitman's wife, and they begin bonding despite their language barrier. During one of their talks, Miyuki confesses to fleeing her home after stabbing her controlling father when her beloved cat Angel went missing, believing that he had gotten rid of it.
Hana searches for Miyuki and Kiyoko while Gin takes care of an elderly homeless man who is dying in the street. After giving Gin a little red bag, the old man peacefully passes away. Some teenagers show up and beat up Gin and the man's corpse. Meanwhile, Hana finds the girls, and, looking for a place to stay, they go to Angel Tower, a club where Hana had worked at before assaulting a rude and intoxicated customer years ago. Gin, rescued by another member of the club, is also there. Here, it is revealed that Hana became homeless following a lover's accidental death. The trio later discover that Sachiko's house has been torn down. They are informed of the unhappy relationship between Sachiko and her husband, who is a gambling alcoholic. Miyuki then sees a message from her father in the newspaper informing her that Angel has returned home. Realizing her mistake, Miyuki attempts to call her father, only to panic and hang up before she can say a word. The group rests at a store until they are told to leave by the clerk. Hana collapses, requiring the group to stay at a hospital. There, Gin finds his estranged daughter, who is also named Kiyoko, working as a nurse. Hana berates Gin in front of his daughter and storms out of the hospital, with Miyuki following behind with baby Kiyoko in hand. Hana and Miyuki find Sachiko about to jump off a bridge. Sachiko insists that her husband got rid of the baby without her knowledge, and Hana and Miyuki return the baby to her.
Gin finds Sachiko's husband, who confirms that Kiyoko was stolen by Sachiko from the hospital. They chase after Sachiko and Kiyoko. Miyuki chases Sachiko to the top of a building. Sachiko reveals she became pregnant hoping it would bring her closer to her husband. When her baby was stillborn, she decided to kidnap Kiyoko from the hospital, thinking in her grief the baby was hers. Sachiko jumps off the building, but Miyuki manages to catch her before she falls, but then Sachiko accidentally drops Kiyoko. Hana jumps off the building, catching the baby and clinging to a banner on the side of the building. As the banner begins to give way, a gust of wind miraculously slows its descent, allowing Hana and Kiyoko to land safely on the ground. Hana, Miyuki, and Gin are taken to the hospital. During their reunion, Miyuki drops the old man's red bag on the floor, revealing a winning lottery ticket. Kiyoko's real parents want to ask the trio to become her godparents. When a police inspector introduces them, the inspector is revealed to be Miyuki's father.
| Character | Japanese | English | |
|---|---|---|---|
| Animax/ Red Angel Media[13] | GKIDS/ NYAV Post (2019)[14][15] | ||
| Gin | Tooru Emori | Darren Pleavin | Jon Avner |
| Hana | Yoshiaki Umegaki | Russel Wait | Shakina Nayfack |
| Miyuki | Aya Okamoto | Candice Moore | Victoria Grace |
| Kiyoko | Satomi Koorogi | Kari Wahlgren | |
| Oota | Shouzou Iizuka | Jamieson Price | |
| Mother | Seizou Katou | Kate Bornstein | |
| Yasuo | Hiroya Ishimaru | Kirk Thornton | |
| Homeless Man | Ryuuji Saikachi | David Manis | |
| Ishida | Yuusaku Yara | Crispin Freeman | |
| Sachiko | Kyouko Terase | Larissa Gallagher | |
| Gin's daughter Kiyoko | Mamiko Noto | Erica Schroeder | |
| Doctor | Akio Ootsuka | Jamieson Price | |
| Arao | Rikiya Koyama | Michael Sinterniklaas | |
| Kurumizawa | Inuko Inuyama | Philece Sampler | |
| Yamanouchi | Kanako Yahara | Philece Sampler | |
| Cat Lady | Rie Shibata | Erica Schroeder | |
| Taxi Driver | Kouichi Yamadera | Marc Thompson | |
Japanese: Akiko Kawase, Akiko Takeguchi, Atsuko Yuya, Bin Horikawa, Chiyako Shibahara, Eriko Kawasaki, Hidenari Umezu, Kazuaki Itou, Masao Harada, Mitsuru Ogata, Nobuyuki Furuta, Toshitaka Shimizu, Tsuguo Mogami, Yoshinori Sonobe, Yuuto Kazama
English (GKIDS):[15] Crispin Freeman, David Manis, Erica Schroeder, Jaden Waldman, Jamieson Price, Jordan Cole, Kirk Thornton, Lexie Foley, Gloria Garayua, Marc Thompson, Michael Sinterniklaas, Orlando Rios, Philece Sampler
During the production of Millennium Actress, a producer from Madhouse asked Kon if he had any plans for his next film. After completing the film, Kon took two months to write and submit a brief proposal, which was immediately accepted by Madhouse.[16]
The original story and screenplay were written by director Satoshi Kon, and co-written by Keiko Nobumoto, known as the screenwriter of the TV drama series Hakusen Nagashi and the TV anime Cowboy Bebop, and the creator of the TV anime Wolf's Rain.[6] Kon had previously asked Nobumoto to write the script for Perfect Blue, but was turned down at that time, citing her busy schedule.[17] The animation director was Kenichi Konishi, who had worked on My Neighbors the Yamadas while at Studio Ghibli, and the Studio director was Shogo Furuya.[6]
While the previous two works focused on the progression of the story, this work prioritized the theatricality of the characters and their presence above all else in both the scenario and storyboarding.[6] Although the story and theatrics are quite comical in appearance, the film was created not to return to the old-fashioned manga interpretation, but to aim for a manga interpretation that lies ahead after going through real-oriented animation.[6]
The film was produced in digital technology, and all of Kon's subsequent works are digital animation.[18]
The motif of Tokyo Godfathers is "coincidence" and "family," and the rough plot is about "three main characters who are not related by blood but live together as if they were a real family, and through a miraculous coincidence triggered by a baby, each of them recovers the connection with their original family that they have lost.[4]
Tokyo Godfathers does not adopt an overt "mixing of fiction and reality" motif, but a careful look reveals that the relationship between "fiction and reality" is conscious in this film as well.[6][19] What Kon was conscious of in his direction was "meaningful coincidence", in other words, to create a chain of miraculous events to move the story forward.[3] Kon writes in the press sheet, "This film is an attempt to restore in a healthy way the 'miracles and coincidences' that have been pushed into the other world by the weapons of scientific logic," and just as that sentence says, "meaningful coincidences" and "impossible events" happen one after another in Tokyo Godfathers .[19] In other words, the idea of this film is that the "fiction" of "miracles and coincidences" can be found in the seemingly real life of the homeless in Tokyo. The director's aim is to portray a series of events that could never happen in reality with a sense of reality and persuasiveness that makes it seem possible.[19]
Kon said: "Homeless people, as the term implies, 'have no home,' but in this film, it is not just 'people who have lost their homes,' but also 'people who have lost their families,' and in that sense, this film is a story about recovering lost relationships with families."[4][20] Kon chose homeless people as his protagonists because he had long been interested in the lives of homeless people.[21] One of the triggers for Kon to come up with Tokyo Godfathers was the idea that they are born even in times of affluence, and at the same time, they are supported because the world is affluent, so they may be said to be kept alive by the city. The other idea was the idea of animism in the city, that even the buildings and alleys of the city may have a soul, and that the main characters step into the other world that overlaps the city. Based on a story in which three homeless people living like pseudo-families pick up a baby and try to return it to her parents, Kon imagined a story in which the trio enter a "different world" where strange coincidences occur in succession, and they recover their relationship with their families and society through their adventures, while another protagonist named "Tokyo" is watching over them.[21] In fact, "landscapes that look like faces," in which the outdoor units of air conditioners and windows are used as eyes and mouths, are embedded in various cuts, which could be said to be the figures of the gods of the city staring at the main characters.[22] These "faces" are not visible from the perspective of the characters, and only the audience can notice them.[22] Kon has also created a fiction here. The film's background is a trick of overlapping two layers of information: "the city scenery = reality for the characters" and "the scenery with faces that only the audience can see = a kind of fiction", even though it is the same single picture.[22]
The setting of the three main characters, who are not blood related, had the condition that they look like a family.[21] It was not so much an exaggeration as a suggestion of a "new image of the family in the future," but simply a suggestion that Kon's idea of a family with this kind of relationship might be acceptable. Kon's idea was to suggest that it is necessary to find a way for each person to have their own family, rather than a standardized model of what a new family should look like.[20] Kon said that he did not intend to portray homeless people as representatives of weakness and unhappiness, or as a hindrance to society, and that the three are symbols of everyone's weaknesses and regrets rather than real homeless people.[21] He also said they are unhappy not because they are homeless, but because their lives have lost their former glow, and that happiness lies in the process of recovery, which is the story of this work itself.[21]
This movie was released in North America by Sony Pictures on December 29, 2003, in an unsuccessful attempt to get an Academy Award nomination for Best Animated Feature.[23] The movie was released on sub-only DVD on April 13, 2004,[24] and they planned to use DTS for the DVD, but was ultimately scrapped.[25] Announced on December 19, 2019, international animation licensor, GKIDS, in partnership with the original US distributor Destination Films, released the movie on March 9, 2020, with a brand new 4K restoration and a new English dub.[26]
The review aggregation website Rotten Tomatoes reported that 92% of critics have given the film a positive review based on 76 reviews, with an average rating of 7.3/10. The critics consensus states, "Beautiful and substantive, Tokyo Godfathers adds a moving – and somewhat unconventional – entry to the animated Christmas canon."[27] On Metacritic, the film has a weighted average score of 73 out of 100 based on 25 critics, indicating "generally favorable reviews."[28] Roger Ebert gave the film three stars out of four, calling it "harrowing and heartwarming."[29]
Susan Napier points out that Tokyo Godfathers is part of a trend in anime and manga as depicting families in an increasingly dark fashion, showcasing the problems with traditional families, and attempts by people to construct a "pseudo-family" out of an increasingly fragmented and isolating modern Japanese society.[30] Despite its seemingly traditional ending, the film offers a more radical version of family. Throughout the story these three homeless vagabonds unknowingly form a "pseudo-family" to protect themselves from the outside world and to overcome their personal demons.[30]
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- 2003 films
- 2003 anime films
- 2003 LGBT-related films
- 2000s Christmas films
- Animated Christmas films
- Anime with original screenplays
- Films about trans women
- Dentsu
- Films about homelessness
- Films directed by Satoshi Kon
- Animated films set in Tokyo
- Genco
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- Japanese LGBT-related films
- Madhouse (company)
- LGBT-related animated films
- Sony Pictures Entertainment Japan films
- Japanese adult animated films
- Transgender-related films
- Films scored by Keiichi Suzuki
東京ゴッドファーザーズ
===도쿄 갓 파더스
 |
| 도쿄 갓 파더스 | |
|---|---|
| Tokyo Godfathers | |
| 감독 | 지금 민 |
| 각본 | 신모토 케이코 이마 토시 |
| 원작 | 지금 민 |
| 제작 | 타키야마 마사오 고바야시 신이치 마키 타로 |
| 출연자 | 에모리 토루 우메가키 요시아카 오카 혼 아야 |
| 음악 | 스즈키 케이이치 |
| 촬영 | 스가 카츠 슌 |
| 편집 | 세야마 다케시 기무라 요시코 |
| 제작회사 | 매드 하우스 |
| 제작회사 | 「도쿄 갓파더즈」제작위원회 |
| 배급 |  SPE 콜롬비아 픽처스 / 트라이스터 픽처스 |
| 공개 | 2003년 11월 8일 2004년 1월 16일 |
| 상영시간 | 92분 |
| 제작국 | 일본 |
| 언어 | 일본어 |
| 제작비 | 3억엔 [1] |
| 흥행 소득 | 7000만엔  $129,560 [2] |
『도쿄 갓파더즈』(도쿄 갓파더즈, 영제: Tokyo Godfathers )는 2003 년 일본 애니메이션 영화 .
『퍼펙트 블루』『천년 여배우』에 이은 이마 토시 감독에 의한 장편 극장 영화 제3작이다 [3] . 리얼한 연출로 알려진 이마 토시로서는 드물게 판타지 요소가 없고, 가장 현실 세계에 가까운 작품이다 [4] .
스토리로서는 심플하고, 도쿄의 신주쿠에 사는 3명의 노숙자 가 크리스마스 의 밤에 쓰레기 버려진 장소에서 아기를 주워, 남겨진 단서로부터 어떻게든 그 아기를 부모님에게 돌려보려고 분전한다고 하는 코미디 이다 [3 ] [5] .
본작은, 1948년 의 미국 영화「3명의 명부모」(원제: 3 Godfathers )에 착상을 얻은 영화로서도 알려져 있다 [주1] [6] .
자칭·전 경륜선수 의 긴짱, 전 드래그·퀸 의 하나, 가출 소녀의 미유키, 세 사람은 신주쿠 의 공원에서 노숙자 생활을 보내고 있었다. 크리스마스 의 밤, 하나의 제안으로 쓰레기 버리는 곳에 크리스마스 선물을 찾으러 나간 세 사람은, 아기를 주운다.
아기에게 「키요코」라고 명명해, 스스로 기른다고 말하는 하나를 설득해, 세 사람은 키요코의 열매의 부모 찾기에 나가지만, 가는 곳마다 소동이 일어난다.
- 긴
- 목소리 - 강수철
- 자칭, 전 경륜 선수의 노숙자(진짜는 자전거 가게의 아버지). 3명 중에서는 노숙자 경력이 제일 길다. 도박에 의한 빚 때문에 가족을 떠나 노숙자가 되었지만, 뿌리는 딸 마음으로 커져야 할 딸을 위해 딱딱하고 돈을 모으고 있다. 긴의 딸도 아기와 같은 ‘키요코’라는 이름이다. 당초는 키요코의 부모 찾기에 승차하지 않았지만, 딸과의 재회나 키요코가 납치된 아이임을 알고 사치코를 쫓는다. 지금까지 도박 운과는 전무했지만, 막막 근처에서 복권으로 거액을 맞춘다.
- 하나
- 음성 - 우메가키 요시아키
- 전 드래그 퀸 의 오카마 노숙자 . 남자친구와 죽음으로 헤어진 것으로 생활력을 잃어 노숙자가 된다. 가족이 축복받지 못했기 때문에 키요코의 처지에 가장 동정하고 있다. 굉장히 인정 깊고 사랑했던 '울던 붉은 악마'에 준해 긴을 위해 굳이 악역을 맡기도 한다. 노숙자 생활이 힘들어 몸이 약해지고 있지만, 그 일을 다른 두 사람에게는 숨기고 있었다. 버려진 아기에게 "키요코"라는 이름을 붙이는 명명 부모. 잘 한마디 생각나며 중얼거리는 장면이 있다.
- 극중 하나가 담당 성우의 우메가키 요시아키의 18번이기도 한 ‘ 로쿠데나 시’를 부르는 장면이 있다.
- 미유키
- 음성 - 오카모토 아야
- 가출 소녀의 고등학생. 고양이를 버렸다고 착각하고, 아버지를 구론 끝에 칼로 찔러 버리고, 그대로 집을 뛰쳐나와 긴들과 생활하게 된다. 미유키의 아버지는 육친과 멀리 떨어진 행방불명의 아기(키요코) 수색 담당자였다. 가출전은 뚱뚱했지만, 현재는 긴 노숙자 생활에 의해 마른다. 두 사람에게 미워 입을 두드리면서도 키요코의 부모 찾기를 도와, 키요코를 길로 자살을 도모하는 사치코에게 일갈했다. 라스트는 싸움 헤어진 아버지와 재회를 했다. 한자로 쓰면 「미유키」.
- 키요코
- 목소리 - 고로기 사토미
- 쓰레기 버려진 장소에 놓여져 있던 신생아 . 주워진 것이 크리스마스 이었기 때문에, 「기요시 이 밤」에서 취해 기요코라고 명명되었다. 세 사람이 그녀를 데리러 나서 가는 곳에서 기적이 난 사건이 일어난다.
- 오타
- 음성 - 이즈카 아키조
- 묘참의 귀가에 언덕길에서 자신의 차에 부서져 걸고 있던 곳을, 긴들 3명에게 도움을 받은 야쿠자 의 친분. 3명을 딸의 피로연에 초대하지만, 이것이 원래 3명은 총격 사건에 휘말리게 된다. 긴이 제물의 술을 으깬 묘석에도 같은 성이 새겨져 있다.
- 어머니
- 목소리 - 카토 세이조
- 하나가 이전에 일했던 오카마 바 의 엄마. 넓은 마음의 소유자로, 하나가 손님과의 막상 끝에 뛰쳐나간 후에도, 「돈으로 해결할 수 있는 것이니까」라고 특히 하나를 비난하지 않고 기다리고 있었다.
- 태남
- 목소리 - 이시마루 히로야
- 사치코의 남편으로, 키요코를 쓰레기 버려진 장소에 방치한 장 본인. 쓰레기 모은 같은 방에서, 도박에 어리석은 꿈을 꾸면서 엉성한 살아있는 안 인간. 그 모습에 과거의 자신을 본 긴에게 거슬러 올라간다. 그 후, 키요코가 진짜 딸이 아니라는 것을 긴에게 말하고, 자살을 도모하는 사치코에게 사과하고 달려간다.
- 노인
- 목소리
- 노인 노숙자. 거리에서 쓰러져 있는 곳을 긴에게 찾아내 죽을 때 자신의 유품을 처분하도록 탁한다.
- 미유키의 아버지
- 음성 - 야라 유작
- 경찰관 . 어떤 병원에서 일어난 신생아 동반 사건을 담당하고 있다. 키요코가 안전하게 보호된 후 미유키와 병원에서 재회한다. 아내는 종교에 들어가고 있다.
- 사치코
- 목소리 - 테라세 쿄코
- 키요코의 어머니와 자칭하는 여자. 키요코를 남편의 태남에게 버린 후, 절망하고 강에 뛰어들려고 한 곳을 하나와 미유키에게 멈추고, 키요코와 재회하지만, 실제로 키요코는 진짜 아이가 아니라 유산한 충격으로 납치한 타인의 아이로, 자신의 아이로서 함께 자살하려고 획책하는 것도 진상을 알았던 3명에 의해 저지되었다.
- 긴의 딸 (키요코)
- 목소리 - 노토 마미코
- 현재는 간호사 로 일하고 있다. 긴이 없어진 후에도 그를 원망하지 않고 어머니와 둘이서 기다리고 있었다. 곧 결혼 예정.
- 의사
- 목소리 - 오츠카 아키오
- 여행 도중에 쓰러진 하나를 진찰한 의사. 실은 긴의 딸(키요코)의 결혼 상대.
- 신랑
- 목소리 - 코야마 리키야
- 오오타의 아가씨. 긴 빚을 세우고 있던 야쿠자. 총격당한 오타를 망치고 중상을 입는다.
- 후도사와
- 음성 - 이누야마 이누코
- 사치코 부부가 살았던 이웃 주민.
- 야마노우치
- 목소리 - 야하라 카나코
- 고양이 바바
- 목소리 - 시바타 리에
- 사치코 부부가 살았던 집의 이웃 주민.
- 택시 운전사
- 목소리 - 야마데라 히로이치
- 3명에게, 이상하게 썩은 인연이 있는 사람. 살인 미수의 범인을 모르고 옮기거나, 카체이스 에 사귀거나, 어리석은 눈을 당하지 않는다.
- 기타
- 목소리 - 우가키 히데나리 , 소형 만 , 가와사키 에리코 , 시바하라 치야코 , 다케구치 아키코 , 이토 카즈 아키 , 후루 다 노부유키 , 유야 아츠코 , 시미즈 토시 타카 , 호리카와 히토시 , 카자마 용도 , 하라다 마사오 , 모가미 츠키요시, 원부 호덕 , 카와세 아키코
- 원작 · 감독 / 그림 콘티 - 이마 토시
- 기획- 마루야마 마사오 (매드하우스)
- 각본 - 노부모토 케이코 , 이마 토시
- 캐릭터 디자인 - 코니시 켄이치 , 이마 토시
- 연출 - 후루야 카츠오
- 작화 감독 - 코니시 켄이치 / 안도 마사지 , 이노우에 토시유키
- 미술 감독 - 이케 노부 타카
- 미술 감독 보좌 - 이노다 카오루, 이나 준코
- 색채 디자인 - 하시모토 켄
- 색채 설계 보좌 - 토리가타 마사코
- 촬영 감독 - 스가 카츠 슌
- 편집 - 세야마 다케시 , 기무라 요시코
- 제목 로고 - 야마시타 쿄코
- 음악 - 스즈키 케이이치 , 문 라이더스
- 음악 제작 - 에가리테 문라이더스 디비전
- 음향 감독 - 미마 마사후미
- 음향 효과 - 쿠라하시 시즈오 ( 사운드 박스 )
- 캐스팅 매니저 - 카시와쿠라 투톰
- 녹음 스튜디오 - 아오이 스튜디오
- 음향 제작 - 테크노 사운드
- 제작 프로듀서 - 도요타 토모키
- 제작 진행 - 요시노 토모미, 와타나베 카즈오, 다카하시 료헤이
- 애니메이션 제작 - 머드하우스
- 프로듀서 - 고바야시 신이치, 타키야마 마사오 , 마키 타로
- 어소시에이트 프로듀서 - 마스다 히로미치, 모리시마 타로, 치노 히로히코, 요코야마 신지로, 神部宗之
- 배급·홍보 - 소니 픽처스 엔터테인먼트
- 제작 - '도쿄 갓파더스' 제작위원회(매드하우스, 소니 픽처스 엔터테인먼트, 덴츠 , 젠코 )
『천년 여배우』의 제작 기간 중에 머드하우스의 프로듀서로부터 지금 다음 작품의 기획을 내놓지 않을까 하는 권유가 있어, 영화 완성 후에 2개월 정도에 걸쳐 간단한 기획서를 써 제출했는데, 곧 에 「GO」사인이 나왔으므로, 구체적인 스토리 만들기를 해 제작에 들어갔다 [7] . 원작·각본을 감독의 이마 토시가 담당하고, 공동 각본에는 드라마 ' 백선 싱크대 '나 애니메이션 ' 카우보이 비밥 '의 노부모토 케이코를 맞이했다 [주 2] [9] . 작화 감독 에는 스튜디오 지브리 재적 시대에 ' 호호케쿄 이웃의 야마다 군 '의 작화 감독을 맡은 코니시 켄이치 , 연출에는 후루야 카츠오를 맞이했다 [주 3] [9] .
전 2작은 캐릭터보다 이야기의 진행을 중시해 컷을 설계하고 있었지만, 본작에서는 애니메이션의 매력으로서 캐릭터의 연기를 중요시해, 캐릭터가 거기에 있는 실재감과 같은 것을 무엇보다 우선 우선 시나리오도 그림 콘티도 만들고 있다 [9] . 외관상은 꽤 코믹한 스토리나 연극이지만, 단순하게 옛 냄새 만화 영화적 해석으로 돌아가는 것은 아니고, 리얼 지향의 애니메이션을 거친 앞에 있는 만화적 해석을 목표로 제작되었다 [9] .
본작으로부터 디지털 애니메이션 이 되고 있다 [10] .
배급은 일본의 소니 픽처스 엔터테인먼트 가 되어 2003년 11월 8일에 공개되었다 [11] . 국내뿐만 아니라 해외배급도 소니 픽처스 가 권리를 획득해 동사계의 데스티네이션 필름스와 독립계 IDP가 담당해 2004년 1월 16일 북미에서 공개 됐다 . 극장수는 10스크린으로 흥행수입은 12만9560달러였다 [12] .
「인정물」이라고 해도 좋은 작품이지만, 지금 작품답게 일근줄로는 가지 않는 장치가 이것저것 베풀어지고 있어, 자신은 「꼬인 인정물」이라고 부르고 있다 [9] .
본작은 “피는 연결되어 있지 않지만 마치 가족처럼 살고 있는 주역의 3명이 아기가 계기가 되어 주는 기적과 같은 우연에 의해 각각이 잃어버린 본래의 가족과 의 연결을 회복해 간다”라는 이야기이며, 중요한 모티프가 되는 것은 “우연”과 “가족”이다 [5] .
지금까지의 2 작품과는 달리, 본작에서는 분명한 「허구와 현실의 혼교」라고 하는 모티프는 채용하고 있지 않다 [9] . 그러나, 객관적인 현실과는 다른 흐름을 소중히 하고 있는 작품이므로, 눈이 비친 관객이라면 그러한 다원적인 이야기 세계를 즐길 수 있는 장치도 베풀어지고 있다고 한다 [5] . 줄거리만 보면 확실히 「허구와 현실」의 모티프는 취급되어 있지 않은 것처럼 보이지만, 정중하게 봐 가면 본작에서도 「허구와 현실」의 관계를 의식되고 있는 것을 알 수 있다[ 3] . 작극상·연출상에서 의식되고 있는 것은, 「의미 있는 우연의 일치」, 즉 기적적인 사건을 연쇄시켜 이야기를 진행시켜 가는 것이었다 [6] . 지금은 프레스 시트에 「과학의 논리 무기에 의해 이계로 밀려난 『기적과 우연』을 건전하게 회복하자는 것이 본작의 시도입니다」라고 쓰고 있지만, 그 일문대로, 본작 에는 「의미를 가진 우연」 「있을 수 없는 사건」이 잇달아 일어난다 [3] . 즉, 리얼하게 그려져있는 것처럼 보이는 현실의 도쿄 노숙자의 삶 속에 '기적과 우연'이라는 '허구'가 태연하게 들어온다는 것이 본작의 취향이며 현실에는 얻지 못한 사건의 연속을, 아무래도 있을 수 있는 현실 맛과 설득력을 가지고 그려 보인다는 것이 본작의 목적이다 [3] .
노숙자는 말 그대로 "집이 없다"는 것이지만, 이 작품에서는 단순히 ""집"을 잃은 사람"이라는 것뿐만 아니라 ""가족"을 잃은 사람"이라는 의미로 포착하고 있으며, 그러한 의미 에서 본작은 「잃은 가족과의 관계를 회복하는 이야기라고 해도 좋다」라고 지금은 말하고 있다 [5] [13] . 꿈이 있는 영화나 애니메이션에는 적합하다고는 말하기 어려운 노숙자를 주인공으로 설정한 것은, 이 기획을 생각해 내기 이전부터 지금이 노숙자라는 존재가 신경이 쓰여 있었기 때문이다 [14] . "풍요로운 시대라도 태어나 버리지만 동시에 세상이 풍부하기 때문에 길러질 수 있는 존재인 그들은 거리(도시)에 살아있는 것이 아닐까"라고 생각한 것이 작품 의 발상의 계기의 하나였다 [14] . 또 하나는, 도시의 건물이나 골목에도 영혼은 머무는 것이 아닌가 하는 도시에 있어서의 애니미즘 적 생각으로, 주인공들은 도시에 겹치는 이계에 밟아 간다고 하는 발상이었다 [14] . 지금은 의사가족처럼 살고 있는 노숙자 3명이 아기를 주워 부모님에게 돌려보려는 이야기를 축으로 그들이 기묘한 우연이 연쇄하는 '이계'를 밟아 그 길에 만난다 사람들이나 사건을 통해서 그들이 가족이나 사회와의 관계성을 회복해 가서 그런 그들을 '도쿄'라는 또 다른 주인공이 지켜보고 있다는 이야기를 이미지했다 [14] . 실제로 에어컨 의 실외기 나 창문 등을 눈이나 입으로 바라본 「얼굴에 보이는 풍경」이 다양한 컷에 담겨 있고, 그들은 주인공들을 바라보는 마을에 사는 8백만의 신의 모습과 그렇지만 말해야 할 것으로, 그 점에서 본작에 있어서의 「세계관」을 나타내고 있는 것으로 생각된다 [15] . 등장 인물들의 시점에서는 이 '얼굴'을 발견할 수 없고, 관객만이 알아차릴 수 있다 [15] . 즉 본작의 배경은, 같은 1장의 그림이면서 「등장 인물에 있어서의 현실」과 「관객에게만 보이는 얼굴이 있는 풍경=일종의 허구」라는 이중의 정보가 겹치고 있는 장치가 되어 여기, 여기에도 허구가 담겨있다 [15] .
피의 연결이 없는 주인공들 세 명의 설정에는 ""가족"으로 보인다"라는 조건이 있었다 [14] . 그것은 「앞으로의 새로운 가족상」을 모색해 제시했다고 할 정도로 과장된 것이 아니라, 「이런 느낌의 연결하는 가족이 있어도 좋을까」라는 정도의 생각을 지금이 그들에게 탁 했을 뿐이었다. 「새로운 가족상은 이렇게 있어야 한다」라고 하는 정형의 모델이 아니고, 각 사람 각각의 가족의 본연의 자세를 모색하는 것이 필요한 것이 아니라고 제안한다고 하는 것이 지금의 생각이었다 [13] . 또 지금은 노숙자를 약자나 불행의 대표, 혹은 사회의 방해자라고 하는 관점에서 그렸을 생각은 없고, 3명은 현실의 노숙자의 존재라고 하는 것보다도 누구에게도 있는 약점이나 후회의 상징이다 라고도 말한다 [14] . 그들은 노숙자가 아니기 때문에, 각각의 인생에 이전의 광택을 잃고 있기 때문에 불행한 것이고, 그것을 회복하는 과정이야말로 행복이 있고, 그것이 이 작품의 이야기 그 자체라는 것이다 [14] .
자신의 가치관이 일반적이지 않기 때문에 작품을 만들어 사람 앞에 내놓는 의미가 있다고 생각하는 지금은, 애니메이션계의 동업자가 구경도 하지 않는 것 같은 아이디어를야말로 좋아한다. 즉, "쓰레기 두는 곳에서 아기를 찾아내는" 것으로 스토리가 움직이는 본작의 이야기 그 자체가 잘 그것을 나타내고 있다고 한다 [16] . 「쓰레기」는 이른바 동업의 타자가 불필요하게 버린 아이디어이며, 아기를 주워 오는 것은, 지금이 그러한 아이디어의 쓰레기 두는 장소로부터 자신이 훌륭하다고 생각하는 아이디어를 주워 오는 행위로 이어지기 때문이다 [16] .
- 제23회(헤세이 15년도) 후지모토상 장려상:마루야마 마사오
- 도쿄 국제 애니메이션 페어 2004 애니메이션 어워드 대회 극장 영화 부문 우수 작품 상
- 동・개인상 감독상：이마 토시
- 동·개인상 미술상:이케 노부타카
- 제58회(2003년도) 매일 영화 콩쿨 애니메이션 영화상
- Future Film Festival( 이탈리아 ): 최우수 작품상
- 헤세이 15년도 문화청 미디어 예술제 애니메이션 부문 :우수상
- 제36회 시체스·카탈로니아 국제 영화제 ( 스페인 ):최우수 애니메이션 영화 관객상
- 제18회 디지털 콘텐츠 그랑프리 : 경제산업대신상
2021년 5월 12일 부터 30일 까지 신국립극장 소극장 , 6월 4일 부터 6일 까지 호의 나라와 요시하 예술극장 PLAT 주홀, 6월 11일 부터 12일 까지 효고현립 예술문화센터 한큐 나카홀, 6월 17일 부터 18일 다카사키 예술극장 스튜디오 극장을 회장에 공연되었다 [17] . 당초는 5월 2일과 3 일 에 프리뷰 공연과, 5월 6일 부터 11일 까지의 공연도 예정되어 있었지만, 신형 코로나 바이러스 감염증 의 영향으로 중지가 되었다 [18] .
- 원작: 이마 토시
- 상연 대본：츠치야 리케이
- 연출：후지타 슌타로
- 미술: 乘峯雅寛
- 조명 : 히노시타 야스순
- 음향: 켄노키 아츠시
- 의상：마에다 후미코
- 헤어 메이크업 : 카와바타 토미
- 영상：요코야마 츠바사
- 안무 : 신카이 에리코
- 연출 조수:히라이 유키
- 무대 감독 : 쿠라시나 사전
- ↑ “ 도쿄 갓파더즈 잡고-결산 2002보다-09 ”. KON'S TONE. 2019년 4월 5일 열람.
- ↑ “ Tokyo Godfathers ”. Box Office Mojo . Amazon.com . 2012년 1월 1일에 확인함.
- ^ a b c d e 후지츠 료타 (2020년 12월 18일). “ ‘허구와 현실’의 틈새… ) ”. 분춘온라인 . 문예춘추. 2021년 10월 6일 열람.
- ^ 수토 나오시(2020년 8월 24일). “ 『천년 여배우』의 지금 토시 감독 작품이 세계에서 “천년 살아가는” 이유――몰후 10년에 바치는 (3/7) ”. ITmedia 비즈니스 온라인 . 아이티 미디어 주식회사. 2021년 10월 6일 열람.
- ↑ a b c d “ Interview 02 2002년 12월 이탈리아로부터, 주로 「천년 여배우」에 관한 인터뷰 ”. KON'S TONE . 이마 토시 (2007년 3월 16일 ) .
- ^ a b “ 『도쿄 갓파더즈』와 『그렘린』은 그 크리스마스 의 명작 영화 에 연결되어 있다 .” BANGER!!! .
- ^ “ Interview 10 2001년 11월 미국에서와 2002년 4월 이탈리아에서 두 인터뷰 합성 (미발표) ”. KON'S TONE . 이마 토시 (2007년 3월 16일) . .
- ^ 타니구치리위치(2020년 5월 10일). “ 애니메이션이라 표현할 수 있던 현실과 허구의 믹스――몰후 10년을 맞이하는 이마 토시 감독 작품을 보자 ”. IGN Japan . 산케이 디지털. 2021년 10월 6 일 보기.
- ^ a b c d e f “ Interview 14 2002년 3월 국내 잡지에서 “천년 여배우”에 관한 인터뷰 ”. KON'S TONE . 이마 토시 (2007년 3월 16일 ) .
- ↑ “ 혼다 유 인터뷰 “천년 여배우”와 지금 토시 감독의 추억을 말한다 (후편) ”. 애니메이션!애니메이션! . 주식회사 이드(2014년 2월 22일). 2021년 10월 6일 열람.
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- ^ a b c d e f g “ Interview 08 2004년 7월 대만에서 “도쿄 갓파더스”에 관한 인터뷰 ”. KON'S TONE . 이마 토시 (2007년 3월 16일 ) .
- ^ a b c 후지쓰 료타(2020년 9월 4일) . 「천년 여배우」 외 극장작으로부터 찾는【후지쓰 료타의 애니메이션의 문 V 제62회】 ”. 애니메이션!애니메이션! . 주식회사 이드 . 2021년 10월 8일 열람.
- ↑ a b “ Interview 07 2004년 6월 미국에서, 감독 작품 전반에 관한 인터뷰 ”. KON'S TONE . 이마 토시 (2007년 3월 16일 ) .
- ^ “ 후지타 슌타로가 이마 토시 작품에 도전하는, 마츠오카 마사히로 등 출연 “도쿄 갓파자즈” 개막 ”. 스테이지 나탈리(2021년 5월 13일). 2023년 11월 2일 열람.
- ↑ “ 도쿄 갓파더스 - 연극 - 신국립극장 ”. 신국립극장. 2023년 11월 2일 열람.
- 애니메이션 작품과
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- 트랜스젠더 애니메이션
- 의사 가족을 소재로 한 작품
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크리스마스에 기적을 만날 확률
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