2007년 07월 03일XML
ETV 특집 「말로 연주하는 음악~요시다 히데카즈의 궤적~
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일요일 아침, 신문의 프로그램란을 보고 있어 「말로 연주하는 음악~요시다 히데카즈의 궤적~」이라는 말이 우연히 눈에 들어왔습니다.
이것은 꼭 보면 좋겠다고 생각했습니다만, 완전히 잊고 있어 스포츠 뉴스를 보고 있었습니다.
기억했을 때는 30 분 정도 지났습니다.
실망.
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개인적으로 요시다 히데카즈 씨는 옛부터 일본에서 가장 신뢰할 수 있는 음악 평론가로서 존경하고 있었습니다. 그의 저작도 많이 읽었습니다.
93세라는 고령입니다만, 레코드 예술지의 연재로 건필을 취하고 있습니다.
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또, NHKFM에서의 「명곡의 즐거움」에서도 활약되고 있습니다.
프로그램은 그의 반생을 인터뷰나 작가 호리에 토시유키씨와의 대화로 추적하는 것과 동시에, 그 때때로 발표한 대표적인 평론의 일절을 소개하는 구성이었습니다.
씨의 업적에 대해서는 다시 말할 필요도 없는 것입니다만, 그때까지의 음악 평론의 가치를 일변시킨 뛰어난 문장이나 그 함축이 있는 비유 등 인상에 남아 있는 것이 많이 있습니다.
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음, 실제로 그 당시의 평론은 참혹한 상황이었지요.
예를 들면, 실명을 내고 죄송합니다만, 오오키 마사오키라는 평론가가 있었습니다만, 이 분의 평론 등 실로 심한 것이었습니다. ,
평론으로서 읽을 수 있는 문장이 쓰여지게 된 것은, 젊은이의 대두가 현저한 최근 10 수년 정도가 아닐까요.
최근의 경향으로서 정확한 애널리제나 기술론이 전개되어, 단순한 인상기로부터는 탈각하고 있다고 생각합니다.
씨도 대화 속에서, 최근의 음악 평론의 충실함을 평가하고 있어, 일본에서의 음악학의 발전이 크게 기여하고 있다고 지적하고 있습니다.
무엇보다도, 화석 같은 문장을 쓰고 있는 큰 고소도 있고, 그것을 숭배하는 풍조가 일부 남아 있는 것도 확실합니다.
씨는 평론에 대해, 수백마리라고 하는 물고기의 군중에서, 이것이라는 물고기(연주가)를 발견해 그것을 세상에 소개하는 것이 묘미이며, 평론가의 사명이라고 말해지고 있습니다.
실제로 그렌구르드를 일본에서 처음 발견한 것은 그였습니다.
그동안 일조로 되지 않는 연주가였던 구르드의 「골드베르크 변주곡」을 절찬해, 일본에서의 평가를 일변시킨 공적은 헤아릴 수 없는 것이 있습니다.
또, 1983년의 홀로비츠의 일본 공연을 나타내고 「균열된 골동품」이라고 칭한 것은 너무나 유명합니다.
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아사히 신문의 「음악 전망」에 실린 그 때의 비평은 저도 실시간으로 읽고 놀랐습니다.
실제로 그 때의 연주는 끔찍했습니다.
그리고, 1970년 오사카 박람회에서 일본에 온 셀=클리블랜드관의 오사카에서의 「영웅」을 절찬했을 때의 기사도 잊기 어렵습니다.
이 기사의 임팩트도 매우 강하고, 그때까지의 정교하지만, 차가운라는 셀의 연주의 평가를 일변시킨 평론이었다고 생각합니다.
그 해는 소니가 활발하게 셀과 교류가 있던 평론가 오미야 마코토씨의 말을 인용해, 캠페인을 하고 있었습니다.
하지만 지금은 고조가 부족하고 오사카 페스티벌 홀에서의 공연에서도 확실히 공석이 있었다고 생각합니다.
그것이 이 비평을 본 사람들이 도쿄 공연을 듣고 쇄도했다는 현상을 만들어낸 기억이 있습니다.
참으로 그 영향력은 절대적인 것이 있었습니다.
그것을 가능하게 한 것은, 선입관에 얽매이지 않는 자유로운 귀와 그것을 문학에 비유할 수 있는 문장으로 할 수 있는 기술, 그것을 세상에 발표할 수 있을 만큼의 명성이 있었다는 것에 다름없다고 생각합니다.
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또한 어린 시절부터 젊은이의 육성에도 힘을 다해 왔습니다.
키리 토모 학원의 「어린이를위한 음악 교실」에서 이구치 기성, 사이토 히데오 등과 뛰어난 재능을 가진 아이들의 교육에 종사했습니다.
그것이 키리 학원의 음악 부문의 모체가 된 것입니다.
또 1998년 취임 이래 현재도 미토 예술관의 관장으로서 활약하고 있습니다.
비평을 쓸 때는 며칠을 생각한다고 하는 곳이 인상적이었습니다.
쓰는 것은 별로 시간이 걸리지 않지만, 말을 돌리는 등을 수정하는 것을 좋아한다고 말하고 있었던 것은 이외였습니다.
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특히 인상적이었던 것은, 2003년 11월의 부인의 체거의 통수의 크기였습니다.
부인이 죽어 잠시는, 음악을 듣는 신경 쓰이지 않고 시간이 지나갔다고 합니다.
그때 들었던 음악은 바흐, 모츠알트, 베토벤, 구분 바흐는 전혀 방해가 되지 않았다고 말했습니다.
그 당시에는, 그때까지 연재하고 있던 레코드 예술에의 집필이나 NHKFM에의 출연도 중단되었다고 생각합니다.
개인적으로도 오이타 아픔이었을까, 마음을 아프고 있었습니다.
잠시 글자를 쓰는 것은 불가능할 때까지도 말을 할 수 있다면 FM에 출연하게 되었습니다.
그 후 잡지에 대한 쓰기도 재개되었습니다.
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일본식 방에서 의자에 앉아 스코어를 보면서 때때로 메모를 취한다는 시청 풍경과 원고 용지에 만년필로 집필하는 풍경 등 현대에서는 드문 광경을 보고 있는 것 같은 생각이 들었습니다.
레코드 예술의 이번 달호에서도 야르비의 베토벤의 교향곡, 란 란의 베토벤의 제4 협주곡을 거론하고 서늘한 문장을 쓰고 있습니다.
특히 런 런을 나타내며 "하나의 사건이다"라고 말하고 있습니다.
개인적으로는 전혀 관심이 없는 연주가였지만, 들어보자는 궁금한 문장이었습니다.
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남겨진 시간은 그다지 많지는 않다고 생각합니다만, 앞으로도 건필을 휘두르길 바란다.
덧붙여 이 방송은 7월 8일(일) 22시부터 재방송되는 것이므로, 놓친 분은 꼭!
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