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シュエットと申します。フランス語で「chouette（シュエット）」は「梟」のこと。でも「素敵！」という時にも「chouette！」って言います。寄り道カフェで素敵なこと話しましょう。もちろん、とっときの素敵は映画。
by mChouette
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「鬼が来た！」
DEVILS ON THE DOORSTEP
鬼子來了
2000年/中国/140分
第二次世界大戦下の1945年。中国華北地方の万里の長城にほど近い村に住む青年・マーの元に、ある夜、一人の男が現れ彼を銃で脅しながら2つの麻袋を預かるようにと言って立ち去った。その麻袋には日本兵と中国人の通訳が入っていた。日本軍が占領するこの村でひょんなことから日本兵を匿うことになってしまった村人の困惑と、日本兵との奇妙な交流そして悲劇……
原題『鬼子來了』の「鬼子」とは、外からやってくる悪しきものの意味で、外国人に対する憎悪をこめた呼称として使われている言葉。
先日、「徹子の部屋」に出演した香川照之が、この映画によって、今まで違う方向に向いていた僕をグイと180度方向転換させてくれたと語っていた。そして今は後戻りしながら歩いていると……
香川照之にとって、「鬼が来た！」はそれ以降の役者としての彼を大きく左右させるほどの作品だったのだろう。
本作の監督であり、脚本を書き、そして村の青年マー・ターサンを演じた姜文（チアン・ウェン）。
「芙蓉鎮」 (1987)「紅いコーリャン」（1987）でそれぞれに見せた顔とは全く違う素朴で善良なマー青年を演じており、その彼が香川照之が演じる花屋小三郎が振りおろす日本刀で首をはねられようとする瞬間にぐいと香川の方を向いて見せた表情には、「ゆれる」でみせた香川のあの無言の演技と迫力に重なるものがある。本作でも彼の役者としての演技力を存分に見せてもらった。
そして本作はそんなチアン・ウェンにとっては監督2作目となる作品となる。
第1回監督作品である「太陽の少年」は、1995年米TIME誌年間ベスト1に選出され、主演の夏雨（シア・ユイ）は1994年ヴェネチア国際映画祭で最年少の主演男優賞を受賞しており、監督としての手腕も大いに伺える映画人だ。
「太陽の少年」をスクリーンで観た時は、これが中国映画かと思うほど、今までの中国映画の印象を覆すほどの鮮烈な印象を受けた。
中国文化大革命を背景に、北京の街を舞台に描かれた少年たちの夏。危うさと明るさと苦さの入り混じった、甘酸っぱくも切なく瑞々しい青春映画。今でも忘れ難い作品だ。その彼が2作目で撮った「鬼が来た！」は、あの瑞々しい「太陽の少年」と同じ監督かと思うほど、骨太で、地べたを這いずり回ってでも生き延びようとする生命力と、極限の中でとことん人間を描きつくそうとするエネルギーに満ちた作品だ。
しかし、「鬼が来た！」がみせる悲劇と喜劇が激しくぶつかり合った人間たちの狂騒ドラマの底流に流れる、大地に生きる者たちの逞しさとユーモラスな味は「太陽の少年」にも通じるものがある。
そして花屋小三郎に刎ねられたマーの首が、地面に落ちながら見るこの世の光景をゆっくりと映し出す。そして、ここで全編モノクロだった映像がカラー映像に変わる。
ユーモア溢れるシニカルな視点と卓抜した映像表現！
地面に転がったマーの首。
これが現実。あの時の一喜一憂した俺たちの純朴なあの時間は何だったのか？
あれほど人を殺すことを躊躇ったあれはなんだったのか？
これほど簡単に殺せるものなのか？
これがこの世というものか。
地面に転がったマーの表情にみる様々な思い。
何を思い彼はこの世におさらばしたのだろうか。徹底して手綱をゆるめず最期の最期まで人間の性を描きだしたチアン・ウェンの強い精神力と時代に対する強烈な拘りが彼にはあるのだろう。
「過去の経験をよくつかまえて、つけるべき落とし前はつけていただきたい」
初監督作品である「太陽の少年」について彼が対談の中で語っていた言葉だ。
軍艦マーチが高らかに演奏される中で、村人、麻袋に入れられて村に放り込まれた日本人兵士、村に駐留する日本海軍、そして日本陸軍、最期には中国国民党までが登場するという、戦争の様相を全てを、中国のとある小さな村にぶち込んでかき混ぜて、戦争の正体、人間の本性を見事に描いてみせた「鬼が来た！」
エミール・クストリッツァの「アンダー・グラウンド」を彷彿とさせるような狂騒と悲哀とユーモアに満ちていて、いや本作の方が、さらにもっと生々しく戦争を、そして人間というものの実態に肉薄し抉っているだろう。
姜文（チアン・ウェン）……
彼が出ている作品は、幾つか観ていたけれどそれほど印象を持っては見ていなかったけれど、「太陽の少年」そして本作「鬼が来た！」と監督として手掛けた作品に、それぞれ違った衝撃を受け、改めて役者としての彼をみてみると、その演技の幅は実に広く様々な役に取り組んでおり、本作「鬼が来た！」で彼が演じた村人マー・ターサンでは、役者としてのまた新しい面をみせてくれた。
姜文（チアン・ウェン）は本作では製作・監督・脚本・出演をこなしている。
1963年生まれの彼は、1965年生まれの香川照之とは2歳違いのほぼ同年齢。
香川にとっても本作の出演とともに、姜文（チアン・ウェン）という人間の出会いも大きな刺激だったのではないだろうか。
今回、CS放映されていて劇場でみて以来の鑑賞だったが、改めて姜文（チアン・ウェン）が歴史を掘り起こし、その中で本作にこめた思いが伝わってくる。
本作について姜文（チアン・ウェン）がインタビューに答えている言葉から一部抜粋して彼の思いを伝えたい。
「死や危険が迫った時、人間はどのように反応し行動するかということでした。社会状況が異なっても、人間のそうした行動は現代人にも相通じるのではないでしょうか。確かに戦争は、私の興味を最も明確に具現化してくれます。しかし私が描く人間の行動は、今日の社会にも常に見受けられるものなのです。これほど重く意味深い歴史に対し、西洋ではありとあらゆる理論・考察が掲げられますが、中国では政権が代わるごとに論説も変わるのです。例えば80年代、南京大虐殺は誰も口にしない、口にすることを禁じられた話題でした。私は文化大革命の間に生まれましたが、全ての政治的言説に疑問を投げかけることを学びました。正しいと語られることを、同世代の誰もが懐疑的な態度で聞いていました。
そのことから私は歴史的事実を目のあたりにした証人達の言葉を集めたいと思いました。史料を探すため日本まで足を運び、戦争を戦った何人もの元日本兵にインタビューをしました。また日本軍に徴兵された中国人にも会いました。彼らが私に語った全ての話は生々しい真実の一端で、私が表現するに及ばないものです。例えば日本兵が捕虜の首をまとめて斬り落とすくだりを、ある老人がこう語ってくれました。斬り落とされた頭は、まだ跪いている捕虜の足元に転がり、その捕虜に強烈な一撃が加えられると体は前に倒れ、先程の頭が今度は地面に横たわった膝の間に残っていた、と。こうした場面は、緻密に証言を取らない限り脚本には書けません。」
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"귀신이왔다!"
DEVILS ON THE DOORSTEP
도깨비來了
2000 년 / 중국 / 140 분
제 2 차 세계 대전 하의 1945 년. 중국 화북 지방의 만리장성에 가까운 마을에 사는 청년 마크의 바탕으로, 어느 날 밤, 한 남자가 나타나 그를 총으로 위협하면서 2 개의 마대를 맡는 같이 말하고 가버 렸다. 그 마대는 일본군과 중국인 통역이 들어 있었다. 일본군이 점령하는이 마을에서 우연히 일본 병을 은닉하게되어 버린 마을의 수수께끼와 일본 병사에게 이상한 교류 그리고 비극 ......
원제 「도깨비來了"의"도깨비 "는 외부에서 오는 나쁜 것의 의미에서 외국인에 대한 증오를 담은 호칭으로 사용되고있는 말.
얼마 전 '테츠코의 방'에 출연 한 카가와 테루유키가 이 영화를 통해 지금까지 다른 방향으로 향하고 있던 나를 갑자기 180도 방향 전환시켜 주었다고 말하고 있었다. 그리고 지금은 퇴보하면서 걷고 있다고 ......
카가와 테루유키에게 "귀신이왔다!"는 이후 배우로서 자신을 크게 좌우하는만큼 작품이었던 것이다.
"귀신이왔다!"_ d0117645_13163142.jpg
본작의 감독이자 각본을 쓰고 마을 청년 마 · 타산을 맡은姜文(지앙 웬)
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"부용 진」(1987) 「붉은 수수밭」(1987)에서 각각 보인 얼굴과는 전혀 다른 소박하고 선량한 마 청년을 연기하고 그 그가 카가와 테루유키가 연기 꽃집小三郎가 진동 떨어 뜨린다 일본도 에서 해고 받으려는 순간 왈칵 카가와을 향해 보인 표정에는 「흔들리는 '에서 보인 카가와의 그 무언의 연기와 박력에 겹치는 것이있다. 본작에서도 그의 배우로서의 연기력을 마음껏 보여 주었다.
그리고 본작은 그런 지앙 웬에게는 감독 2 작목이되는 작품이다.
제 1 회 감독 작품 인 '태양의 소년' 은 1995 년 미국 TIME 잡지 연간 베스트 1에 선출되어 주연의 여름 비 (시아 · 유이)는 1994 년 베니스 영화제에서 최연소 남우주 연상을 수상하며 감독으로서의 수완도 많이 엿 보인다 영화인이다.
"태양의 소년 '을 스크린에서 보았을 때, 이것은 중국 영화인가 싶을 정도로 지금까지 중국 영화의 느낌을 뒤집을만큼 강렬한 인상을 받았다.
중국 문화 대혁명을 배경으로 베이징의 거리를 무대에 그려진 소년 여름. 위험성과 밝음과 괴로움의 뒤섞인, 새콤 달콤 애절 싱싱한 청춘 영화. 지금도 잊을 수없는 작품이다.
그런 그가 2 번째로 찍은 「귀신이왔다! "는 그 싱싱한 「태양의 소년 '과 같은 감독인가 싶을 정도로 굵직한하고 땅바닥을 겨 질질 꺼 돌아에서도 살아남 으려고하는 생명력과 극한에서 철저히 인간을 그려つくそ려고하는 에너지로 가득 찬 작품이다.
그러나 「귀신이왔다! "가 보이는 비극과 희극이 치열 서로 부딪 인간들의 광소 드라마의 저류에 흐르는 땅에 사는 자들의 씩씩하고 유머러스 한 맛은 '태양의 소년」에도 통하는 것 이있다.
그리고 꽃小三郎에刎네라 된 마 목이 바닥에 떨어지면서 보는 세상의 모습을 천천히 비춘다. 그리고 여기 전편 흑백이었던 영상을 컬러 영상으로 바뀐다.
유머 넘치는 냉소적 인 관점과卓抜한 영상 표현!
바닥에 굴렀다 머 목.
이것이 현실. 그때 일희 일비 한 우리들의 순박 한 그 시간은 무엇이었을 까?
- 그만큼 사람을 죽이는 것을 주저했다 저것은 무엇 이었는가?
- 이렇게 쉽게 죽일 것인가?
- 이것이 세상이라는 것인가.
- 바닥에 굴렀다 마크의 표정 보면 여러가지 생각.
- 무엇을 생각 그는 세상에 이별 한 것일까.
철저하게 고삐를 풀고 않고 최후의 최후까지 인간의 성을 그려했다 지앙 웬 강한 정신력과 시대에 대한 강렬한 구애가 그에게있는 것이다.
"과거의 경험을 잘 붙잡고 클릭해야落とし前는 달아 주셨으면"
첫 감독 작품 인 '태양의 소년' 에 대해 그가 대담에서 말하고 있었다 말이다.
軍艦마찌가 소리 높여 연주되는 가운데 마을, 마대에 넣어지고 마을에 던진 일본인 병사 마을에 주둔하는 일본 해군, 일본 육군 최후에는 중국 국민당까지 등장하는 전쟁 의 양상을 모두 중국의 한 작은 마을에 쳐 넣어 저어 전쟁의 정체 인간의 본성을 훌륭하게 그려 보였다 "귀신이왔다!"
에밀 쿠스트리차의 「언더 그라운드」를 방불 시키는 같은 광소과 비애와 유머로 가득 차 있고, 아니 본작 쪽이 훨씬 생생하게 전쟁을 그리고 인간이라는 것의 실태에 육박 도려있는 것이다.
姜文(지앙 웬) ...
그가 나와있는 작품은 여러보고 있었지만 그만큼 인상을 보지 않았지만 '태양의 소년 "그리고 본작 「귀신이왔다!"고 감독으로 다룬 작품으로 각기 다른 충격을 받아 다시 한번 연기자로서 자신을 살펴보면 그 연기의 폭은 실로 광범위하게 다양한 역할에 임하고, 본작 「귀신이왔다! "그의 이 연기 한 마을 마 · 타산에서는 배우로서의 또 새로운면을 보여 주었다.
姜文(지앙 웬)은 본작에서는 제작 · 감독 · 각본 · 주연을 해내 고있다.
1963 년생 인 그는 1965 년생의 카가와 테루유키는 2 살 차이의 거의 같은 나이.
카가와 있어서도 본작의 출연과 함께姜文(지앙 웬)는 인간의 만남도 큰 자극이었던 것은 아닐까.
이번 CS 방영되어 극장에서보고부터 감상 이었지만, 다시 姜文 (지앙 웬)가 역사를 발굴, 그 중에서도 본작에 담은 생각이 전해져 온다.
"귀신이왔다!"_ d0117645_126467.jpg
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본작에 대해姜文(지앙 웬)가 인터뷰에 대답하는 말에서 일부 발췌 해 그의 마음을 전하고 싶다.
"죽음과 위험이 임박했을 때, 인간은 어떻게 반응하고 행동 하는가하는 것이 었습니다. 사회 상황이 달라도 인간의 그러한 행동은 현대인도 상통하는 것이 아닐까요. 확실히 전쟁은 내 관심을 가장 명확하게 구현하여줍니다. 그러나 내가 그리는 인간의 행동은 오늘날의 사회에도 항상 보여지는 것 인 것입니다. 이렇게 무겁게 뜻 깊은 역사에 대해 서양에서는 온갖 이론 고찰이 걸려 있지만, 중국은 정권이 바뀔 때마다 논설도 달라지는 것입니다. 예를 들어 80 년대 난징 대학살은 아무도 말하지 않는 입으로하는 것이 금지 된 화제였습니다. 나는 문화 대혁명 사이에 태어 났지만 모든 정치적 담론에 의문을 던지는 것을 배웠습니다. 옳다고 말씀하시는 것을 같은 세대의 사람이 회의적인 태도로 듣고있었습니다.
그 때문에 내가 역사적 사실을 눈앞에 한 증인들의 말을 모아 싶다고 생각했습니다. 사료를 찾기 위해 일본까지 찾아가 싸워 본 몇 명의 전 일본 군인에게 인터뷰를했습니다. 또 일본군에 징집 된 중국인도 만났습니다. 그들이 나에게 말했다 모든 이야기는 생생한 진실의 일단에서 내가 표현에 미치지 못할 것입니다. 예를 들어 일본 군인이 포로의 목을 함께 잘라 떨어 뜨리는 대목 을 한 노인이 이렇게 말씀주었습니다. 베어 떨어진 머리는 여전히 무릎을 꿇고있는 포로의 발밑에 굴러 그 포로에 강렬한 일격이 가해지면 몸이 앞으로 넘어, 조금 머리가 이번 바닥에 누워 무릎 사이에 남아 있었다,라고. 이런 장면은 치밀하게 증언을 취하지 않는다면 각본에는 쓸 수 없습니다. "
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